使用虛幻引擎實時管線,，創(chuàng)作2D,、3D混合動畫《Yuki 7》
當(dāng)觀看微型劇《Yuki 7》時，你可能會陷入思考,，自己究竟在看什么,？這是一部諜戰(zhàn)驚悚劇，還是一部上世紀(jì)70年代風(fēng)格的動畫喜劇,，又或者是一部展現(xiàn)女性力量的動作冒險連續(xù)??？
實際上,，這些說法都沒錯。從YouTube上的數(shù)千播放量和數(shù)以百計的評論反饋來看,，在那些喜歡豐富多彩的角色,、紋理華美的3D環(huán)境以及上世紀(jì)六七十年代諜戰(zhàn)電影風(fēng)格審美的人群中，《Yuki 7》確實備受歡迎,。
當(dāng)洛杉磯Chromosphere工作室的Kevin Dart,，這位屢獲殊榮的首席執(zhí)行官兼創(chuàng)意總監(jiān)著手制作《Yuki 7》時，他最初采用了傳統(tǒng)的2D/3D管線,，然后在劇集的制作中期轉(zhuǎn)向了虛幻引擎,，在享受實時管線的同時，也保持了這部劇集中標(biāo)志性的2D風(fēng)格,。
Yuki甚至擁有自己的“制作特輯”,，Chromosphere的團(tuán)隊在其中詳細(xì)介紹了在Yuki世界的風(fēng)格和表面背后的虛幻引擎處理技術(shù)和管線。
Chromosphere還在其官方網(wǎng)站的一個使用案例中記錄了團(tuán)隊從傳統(tǒng)流程轉(zhuǎn)向?qū)崟r管線的過程,。
《Yuki 7》的誕生
Yuki不是最近才誕生的人物,。在2009年的書籍《Seductive Espionage:The World of Yuki 7》以及電影《A Kiss From Tokyo》（并沒有真正制作）的預(yù)告片中，主人公就是Yuki,，甚至還在2013年發(fā)行過限量版手辦,。多年來，Yuki本身也從Kevin插畫風(fēng)格的粉絲中吸引了大量的擁躉,。
同時,，Kevin也參與了特別節(jié)目《飛天小女警：褲舞革命》和《大神偷卡門》劇集的制作。明眼的觀眾可能看到了一條共同的線索——敢于行動的強(qiáng)大女性角色,，而Yuki也跟隨著同樣的腳步,。
Kevin說：“Yuki對我來說真的很特別，因為她的靈感源自我的妻子,?！彼傅氖恰锻鲮`之城》的主編劇兼《Yuki 7》的執(zhí)行制作人Elizabeth Ito。他繼續(xù)說：“我始終覺得，她一直在激勵著我,，因為她堅持著自己的信念,，與困難抗?fàn)帯uki反映了Elizabeth身上的那種激情和動力,，也是對動作和諜戰(zhàn)這類電影的致敬,，而在這類電影中，大家都習(xí)慣看到白人男子成為英雄,?！?/p>
他補充說，Yuki是經(jīng)過多年的完善,，才成為了現(xiàn)在這樣的典型角色,。“2009年我們最初啟動這個項目時,，靈感更單純地集中在中世紀(jì)設(shè)計和老諜戰(zhàn)片上,。”Kevin承認(rèn),。他又補充說,，隨著劇集的發(fā)展，Chromosphere也借鑒了更廣泛的靈感來源和影像,，例如上世紀(jì)70年代的科幻小說和巨型怪獸電影,。
“能夠?qū)⑺羞@些靈感都注入進(jìn)來，在這個項目的工作中創(chuàng)造了無盡的樂趣,?！盞evin說，“即使經(jīng)過了十多年的發(fā)展,，也能保持新鮮感,。”
遷移到實時管線
當(dāng)Chromosphere開始制作《Yuki 7》時,，團(tuán)隊使用了自己熟悉的2D/3D管線,，這種管線在《六月》和《飛天小女警》特別節(jié)目中表現(xiàn)良好。這個過程包括在Maya中制作3D角色的動畫,，然后在After Effects中處理大量的渲染,，并將它們與2D資產(chǎn)結(jié)合起來，創(chuàng)造獨特的外觀,。
這對第一集和第二集來說沒有問題,，但Kevin想看看，憑借工作室在所有項目中學(xué)到的經(jīng)驗,，他還能在這項技術(shù)中取得多大進(jìn)展,。
“我們的首席創(chuàng)意合成師Stéphane Co?del在2009年就和我一起參與了最早期的《Yuki 7》項目,，從工作室成立以來，他就一直推動著我們動畫外觀的發(fā)展,?！盞evin說，“他在After Effects中為這個全新的《Yuki》版本制定了所有技術(shù),，用來處理3D光照,，以及應(yīng)用半色調(diào)和光柵線等不同的模式，最終創(chuàng)造了我們所追求的混合了上世紀(jì)70年代電視節(jié)目風(fēng)格的現(xiàn)代化外觀,?！?/p>
在《Yuki 7》的第三集中，團(tuán)隊開始使用虛幻引擎制作整集節(jié)目,?！霸谖覀儌鹘y(tǒng)的從Maya到After Effects流程中，通常需要幾個月才能知道場景在添加光照并進(jìn)行渲染與合成后的樣子,?！盞evin說,，“這需要豐富的想象力,，以及相信這個流程最終會有效的信心?！?/p>
遷移到虛幻引擎之后,，每個團(tuán)隊成員都能在早期布置階段看到整集節(jié)目的效果，讓他們可以在設(shè)計各個鏡頭時創(chuàng)造和探索不同的選項,。
Kevin知道,，遷移到實時管線需要花費一番精力，但他和他的團(tuán)隊已下定決心,?！盀榱似鸩剑鵀槲覀兊摹锻鲮`之城》和《揚帆的年代》等項目開發(fā)外觀的Theresa Latzko,，也是我們的技術(shù)美術(shù)總監(jiān),，報名參加了虛幻之友項目，學(xué)習(xí)了為期四周的虛幻引擎速成課程,?！彼f。
Theresa帶著學(xué)到的東西回到了工作室,，模仿Chromosphere在After Effects中使用的2D流程,，在虛幻引擎中精心構(gòu)建了一套類似的光照和陰影處理流程。這包括創(chuàng)建功能按鈕,，用其處理和平衡光照,，以及應(yīng)用半色調(diào)和光柵線模式,。
虛幻引擎的優(yōu)勢
團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)，虛幻引擎內(nèi)置的非線性動畫編輯器Sequencer為美術(shù)師提供了巨大的優(yōu)勢,?！霸谖覀兊呐f管線中，在有人花時間收集所有動畫并更新我們的剪輯之前,，美術(shù)師只能看到自己當(dāng)前處理的單個鏡頭,。”Kevin說,。他說,，在虛幻引擎中，所有人都能在Sequencer中觀看完整的劇集,，并與每個人的全新工作結(jié)果保持同步,。“這為美術(shù)師提供了關(guān)于完整劇集的大量背景,?！盞evin繼續(xù)說，“他們可以從頭到尾地播放,，看看整個序列是如何推進(jìn)的,。”
虛幻引擎管線還允許在最后一刻進(jìn)行更改,，為團(tuán)隊帶來了充分的自由,，讓他們測試想法?！袄?，在第三集的制作接近尾聲時，我對其中一個鏡頭的攝像機(jī)走位有了新的想法,?！盞evin解釋說，“如果是使用舊管線,，要在制作后期更改攝像機(jī),，我們需要回到Maya中重新制作動畫，然后重新渲染,，最后重新合成鏡頭,。對我們的首席動畫師Tommy Rodricks來說，使用虛幻引擎,，只需要15分鐘就能調(diào)整攝像機(jī),，然后我們就可以得到修改的結(jié)果?！?/p>
對《Yuki 7》來說,，虛幻引擎最省時的一個優(yōu)勢就是,，能夠使用它的Niagara功能創(chuàng)造特效?！霸诘谌?，Theresa能夠為船后的水跡之類的東西創(chuàng)建特效系統(tǒng)，并在每個有船的鏡頭中自動激活,?！盞evin說，“我們只需要制作少量水花,，然后就可以復(fù)制它們,，并放置在任何需要水花的鏡頭中?！彼a充說,，在《Yuki》的第一集和第二集中，所有特效動畫都是在Flash中通過手工為每個鏡頭單獨制作的,，相比之下,，虛幻引擎中的這些自動化系統(tǒng)為團(tuán)隊節(jié)省了大量時間。
未來計劃
Chromosphere可以將他們所學(xué)到的關(guān)于虛幻引擎的一切應(yīng)用到工作室的其他項目中,，Kevin對此感到很興奮,。實際上，Chromosphere已經(jīng)開始用虛幻引擎制作一部名為《Mall Stories》的新短片,，并由Elizabeth Ito導(dǎo)演,。
事實證明,，虛幻引擎非常適合創(chuàng)作《Yuki 7》獨特的2D風(fēng)格,，為Chromosphere開辟了新機(jī)遇。例如,，Kvein認(rèn)為可以在Yuki將來的冒險故事中整合互動功能,，這蘊含著巨大的潛力。
“作為一家專注于美術(shù)和設(shè)計的小型工作室,，我們總是對任何能夠推動動畫視覺可能性的東西感到興奮,。”Kevin總結(jié)說,，“虛幻引擎正在幫助我們開辟許多新的途徑和想法,，創(chuàng)造激動人心的新藝術(shù)前景，我們很高興能夠站在最前沿,，將它用于動畫制作,。”
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