Sony使用虛幻4為網(wǎng)飛《愛,、死亡和機(jī)器人》創(chuàng)作實(shí)時(shí)虛擬拍攝劇集
在直面克蘇魯時(shí),，你會(huì)怎么做？在《愛,、死亡和機(jī)器人》迄今為止最血腥的一部短片中,，主角們給出了一個(gè)簡(jiǎn)單的答案：不顧一切地生存下去,。第三季的第八集名為《隧道墓穴》,，主要講述了一隊(duì)士兵接受危險(xiǎn)的任務(wù)，找回被恐怖分子劫持的人質(zhì),，當(dāng)他們冒險(xiǎn)深入地下時(shí),，不料遭遇了來自遠(yuǎn)古的洛夫克拉夫特式恐怖經(jīng)歷。
當(dāng)初,，這個(gè)故事瞬間就吸引了Sony Pictures Imageworks團(tuán)隊(duì),，他們之前曾為《勇敢者的游戲》和《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》等各種作品制作視效?！啊稅?、死亡和機(jī)器人》最令人興奮的地方是，動(dòng)畫師得到了一個(gè)沙盒,，可以充滿創(chuàng)意地展開探索,。”《隧道墓穴》的導(dǎo)演Jerome Chen說,，“他們可以做自己想做的任何事,，無需試著融入某個(gè)作品系列或特定的觀眾群體?！?/p>
對(duì)Chen的團(tuán)隊(duì)來說,，這種自由意味著他們可以展開迄今為止最具雄心的實(shí)驗(yàn)：改造具有數(shù)十年歷史的管線，在虛幻引擎中展開實(shí)時(shí)渲染,?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，如果試圖將傳統(tǒng)工作流程引入實(shí)時(shí)環(huán)境,，是不會(huì)收到成效的,。”Sony Pictures Imageworks高級(jí)視效制作人Doug Oddy說,，“我們的傳統(tǒng)管線非常穩(wěn)定,、強(qiáng)力、可靠,。它擁有一個(gè)巨大的代碼庫,，還有我們的綁定、著色器,，以及渲染設(shè)置,。我們?cè)Ω倪M(jìn)的每一個(gè)小細(xì)節(jié)，以及我們編寫的所有專有工具——這些都被我們拋棄了,?！?/p>
當(dāng)短片制作完成時(shí)，這場(chǎng)冒險(xiǎn)很明顯得到了回報(bào),。由45位美術(shù)師組成的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造了六名逼真的人類角色,，配備了完美的戰(zhàn)斗動(dòng)畫,、對(duì)話和殘殺特效；他們還創(chuàng)建了四處截然不同的環(huán)境,，包括阿富汗的群山和惡魔的巢穴,；此外，他們甚至還設(shè)計(jì)了一只克蘇魯怪物,。盡管他們以前沒有實(shí)時(shí)經(jīng)驗(yàn),，但仍在短短四個(gè)月內(nèi)就制作出了這一切。正是這個(gè)項(xiàng)目永久地改變了Sony Pictures Imageworks團(tuán)隊(duì)的工作方式,。
實(shí)時(shí)之路
要制作這部短片,，首先必須組建合適的團(tuán)隊(duì)。Sony Pictures Imageworks的900名美術(shù)師收到過一份調(diào)查,，詢問是否有人對(duì)實(shí)時(shí)渲染感興趣,。隨后，那些表示希望參與進(jìn)來的人們接受了面試,，并了解了項(xiàng)目概況,。“我們清楚,，這會(huì)很困難,，”Chen補(bǔ)充說，“我們無法保證能夠成功完成這個(gè)項(xiàng)目,。因此我們打算放手一搏,。”
45人的團(tuán)隊(duì)就位之后,，他們開始制作Oddy所說的Nerf關(guān)卡：構(gòu)建短片的基礎(chǔ)場(chǎng)景和鏡頭設(shè)計(jì)稿,。然后，他們完全在引擎中為15分鐘的影片設(shè)計(jì)了故事板,，再配上從ZBrush和Maya導(dǎo)入的資產(chǎn)，編排了每個(gè)場(chǎng)景,。他們通過掃描三名演員,，制作出了三位主要角色；同時(shí),，使用MetaHuman Creator在幾分鐘內(nèi)生成了三名炮灰角色,。值得注意的是，這是MetaHuman首次被整合于實(shí)時(shí)線性內(nèi)容的制作中,，得益于Sony Pictures Imageworks在早期開發(fā)中的洞察力,，這一舉措不僅產(chǎn)生了出色的結(jié)果，也有助于推進(jìn)MetaHuman Creator的發(fā)展,。
“我認(rèn)為MetaHuman將真正顛覆傳統(tǒng),，”Chen說,，“事實(shí)上，角色已被綁定好了,，并且綁定經(jīng)過設(shè)置,，能夠與虛幻引擎完美搭配，它適用于實(shí)時(shí)場(chǎng)景,，這使得它非常強(qiáng)大,。創(chuàng)作者可以坐下來，添加角色,，觀看他們的表演,，不需要將所有時(shí)間花在資產(chǎn)開發(fā)、角色掃描,、紋理制作和綁定上,。你只需直接參與進(jìn)來?！?/p>
簡(jiǎn)化的制片
在確定設(shè)計(jì)稿和布局后,，團(tuán)隊(duì)就進(jìn)入了動(dòng)畫制作階段。為此,，他們使用Xsens套裝,，通過動(dòng)作捕捉技術(shù)完成了動(dòng)畫初稿。歸功于鏡頭試拍錄制器,，舞臺(tái)上的表演者能夠看到自己的動(dòng)作與虛幻引擎環(huán)境中的角色相關(guān)聯(lián),，因此無需在現(xiàn)場(chǎng)想象最終鏡頭。這意味著制作過程更接近實(shí)景拍攝的電影,，他們可以即時(shí)做出決定,。
“大多數(shù)時(shí)候，在為序列制定完全清晰的輪廓之前,，我們就開始拍攝了,，”該短片的資產(chǎn)和實(shí)時(shí)主管Jeremy Sikorski證實(shí)說，“我們不確定具體想要怎么做,，但我們知道需要采取的整體行動(dòng),。然后，我可以使用虛幻引擎的Sequencer輕松挑選不同的試拍鏡頭,。這意味著,，如果這種表演不合適，我可以很容易地瀏覽并找到另一種方案,，而不是提出要求,，等待重新渲染鏡頭?！?/p>
對(duì)Oddy來說,，可以像這樣做出更改,，意味著團(tuán)隊(duì)能夠以更快、更具協(xié)作性的方式展開工作,，不會(huì)因?yàn)榭赡艹霈F(xiàn)的返工而拖慢速度,。“在傳統(tǒng)管線中,，隨著制作的深入,，事情會(huì)變得錯(cuò)綜復(fù)雜，如果不回到管線的起點(diǎn),，就不太可能著手開發(fā)鏡頭,。”他解釋說,，“有了實(shí)時(shí)技術(shù),，你就不必倒退了。只需要工作在當(dāng)下,。即使工作人員較少,，你也能在整個(gè)過程中不斷創(chuàng)造出全新的想法。你可以在最后一刻重新剪輯影片,，不會(huì)出現(xiàn)問題,。”
完成動(dòng)作捕捉動(dòng)畫后,，他們?cè)贛aya中整理了結(jié)果,，然后將FBX綁定數(shù)據(jù)傳回到虛幻引擎中。所有最終像素渲染都是在虛幻引擎中完成的,，只進(jìn)行了極少的后期制作工作,。
“虛幻引擎允許我們通過可視化完整地展示想法，而不僅僅是使用單調(diào)的灰模渲染,。這意味著我們通過影片渲染隊(duì)列得到的最終渲染幀看起來與視口中所展示的別無二致,，并且?guī)в袦?zhǔn)確的動(dòng)態(tài)模糊，”Sikorski補(bǔ)充說,，“我們的后期處理非常簡(jiǎn)單,，基本上只是為某些鏡頭添加膠片顆粒和鏡頭光斑。此外,，像是隧道中的蟲子,，或是暴增的生物,，這些效果都已包含在渲染中,。我們不需要再做什么?！?/p>
消除隔閡
除了簡(jiǎn)化現(xiàn)場(chǎng)制作和后期處理外,，使用實(shí)時(shí)工作流程還促進(jìn)了《隧道墓穴》團(tuán)隊(duì)以美術(shù)師為主導(dǎo)的創(chuàng)造力,。Sony Pictures Imageworks各部門之間的隔閡立即就被打破了。美術(shù)師不必等待數(shù)小時(shí)的渲染,，就可以親眼觀看序列播放,，若要進(jìn)行調(diào)整，也無需其他部門的參與,。這意味著個(gè)人可以身兼數(shù)職：通過同一個(gè)平臺(tái)優(yōu)化從動(dòng)畫到光照的所有內(nèi)容,。
“我會(huì)鼓勵(lì)所有人直接使用虛幻引擎。有了它,，只需幾天或幾周,，就可以拼湊出一個(gè)完整的故事，”Sikorski透露說,，“我們習(xí)慣于等待數(shù)月或數(shù)年才能首次看到視覺效果,，所以我們認(rèn)為這是一場(chǎng)巨大的變革，在未來,，基本上所有內(nèi)容都會(huì)以這種方式制作,。它讓我們重新思考已經(jīng)伴隨我們25年之久的管線，因?yàn)槲覀兇_信,，無論我們走到哪里,，虛幻引擎和實(shí)時(shí)渲染都將成為我們的重要工具。作為電影制作者和CG美術(shù)師,，我們通過它看到了一個(gè)激動(dòng)人心的歷史時(shí)刻即將到來,，屆時(shí)在數(shù)字領(lǐng)域，制作鏡頭所需的速度和創(chuàng)造力不再是門檻,，普羅大眾也可以參與到電影制作中,。”
《隧道墓穴》為 《愛,、死亡和機(jī)器人》第三季中的一集,，現(xiàn)已在Netflix上播出。
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