《女巫之火》：為非Roguelite愛好者設(shè)計的Roguelite游戲
《女巫之火》是專為討厭Roguelite的人們設(shè)計的Roguelite游戲,。這款即將面世的第一人稱射擊游戲的目前正在開發(fā)之中,，The Astronauts的創(chuàng)意總監(jiān)兼聯(lián)合創(chuàng)始人Adrian Chmielarz向我們透露了了《女巫之火》的開發(fā)過程，介紹了游戲如何使用攝影測量實現(xiàn)令人驚嘆的視覺效果,，工作室如何利用UE的音頻引擎,，等等,。
你們是如何啟動《女巫之火》項目的，最初的方案是怎樣的,？
The Astronauts創(chuàng)意總監(jiān)兼聯(lián)合創(chuàng)始人Adrian Chmielarz：《女巫之火》是一款黑暗幻想風(fēng)格的第一人稱射擊游戲,，但它的雛形是科幻生存游戲。我實在無法回想起,，是何種原因促使我們最終決定改變制作方向,，但絕對不是因為最初的思路有什么問題。事實上,，作品原型非常有趣,。但不知何故，我們自然而然地偏向了黑暗幻想風(fēng)格,。
或許是因為我們有著《獵魔者》的開發(fā)背景,，那是一款充滿地獄惡魔和怪物的游戲?；蛟S是因為我們看待游戲玩法,、故事和視覺畫面的方式受到了《黑暗之魂》的深刻影響?；蛟S是《巫師》喚醒了我們對創(chuàng)作優(yōu)秀斯拉夫神話故事的渴望,。又或許，三者兼而有之,。但簡而言之,，當我們將科幻生存類型轉(zhuǎn)換成具有槍支和魔法的黑暗幻想射擊游戲時，我們瞬間感受到了輕松與自在,。
能否談?wù)勥@款游戲的宇宙和故事,？
Chmielarz：游戲描繪了一個殘酷的平行世界，在那里,，女巫真實存在,，非常邪惡，但與她們斗爭的教會可能也好不到哪里去,。
我們的主人公是一名捕獵者,，這是教會對女巫獵人的某種稱呼。在梵蒂岡的地牢里，主角的身體受到了魔法的改造,，他是一名優(yōu)秀的戰(zhàn)士,，但為了維持生命，必須不斷為自己補給女巫之火——一種腐敗形態(tài)的能媒,，是女巫用來創(chuàng)造魔法的第五種元素,。這是一種非常合理的動機，驅(qū)使主角去獵殺女巫,，獲取她們所有的女巫之火,，用以維持自己的生命。
虛幻引擎為什么適合用來制作《女巫之火》,？
Chmielarz：這是最容易做出的決定之一,，原因有二。首先,，我們認為,，獨立工作室如果不使用現(xiàn)成的游戲引擎，那就是在浪費時間,。而虛幻引擎十分成熟,，久經(jīng)考驗，總體上非常棒,。其次,，從People Can Fly與Epic合作的第一個項目《戰(zhàn)爭機器》PC版開始，我們就一直在使用虛幻引擎,。接下來的《子彈風(fēng)暴》當然也是用虛幻引擎制作的,。所以，我們使用這個引擎已經(jīng)有15年了,。
你們對這款游戲的描述是“為討厭Roguelite的人準備的Roguelite游戲”,，能否具體解釋一下？
Chmielarz：這是個好問題,，因為Roguelite本身是Roguelike的一個分支,，專為討厭Roguelike的人們準備?？傮w而言,，死后丟失所有進度，唯一的回報只是學(xué)到了更多的機制,，這讓許多人生厭,。于是Roguelite誕生了,。這類游戲提供了一個持久層,，玩家可以保留在這局游戲中獲得的部分物品，不會失去一切。
我們希望更進一步,。例如,，在大多數(shù)Roguelite游戲中，玩家無法掌控遭遇戰(zhàn),，因為它們通常是隨機生成的,。所以，玩家無法像在賽車游戲中記憶汽車跑道那樣,，記下遭遇戰(zhàn)的位置,。我們正在進行實驗，試圖在保留每局游戲隨機性和新鮮感的同時,，解決這方面的問題,。這聽起來像是一個悖論，似乎不可能,，但我們有了切實可行的解決方案,。
然而，更重要的是,，人們好像覺得Roguelite游戲?qū)Σ僮骷寄艿囊蠛芨?。我們想改變這一點。當然,，如果玩家能夠很好地控制角色,，準確地擊中敵人的頭部，他們將獲得豐厚的回報,，然而我們也希望提供其他玩法,。但這并不意味著我們會降低挑戰(zhàn)的難度。只是提供了一種不同的挑戰(zhàn),。
主要的玩法機制是怎樣的,？
Chmielarz：我的理念是，射擊佳作的本質(zhì)應(yīng)該是優(yōu)秀的解謎游戲,。即使追根溯源,，回到《毀滅戰(zhàn)士2》或《雷神之錘》，它們也充滿了玩家必須解答的問題,。如何對付一屋子的主要敵人,？如何與多個敵人周旋？如何有策略地使用強化道具,？
最好的射擊游戲從來都不只是單純地練習(xí)躲避和射擊,。大腦需要比手指更加投入。我相信,，這就是制勝秘訣,。
平衡速度并設(shè)置合適的運動流程是Roguelite游戲中的一大挑戰(zhàn),。你們是如何解決這個難題的？
Chmielarz：這涉及到數(shù)以千計的細節(jié),，需要數(shù)十年的經(jīng)驗,，并不間斷地對游戲進行試玩。不是開玩笑,，我們就是這樣做的,。不可能只做一兩件事，就可以砰砰地開槍,。
舉個例子,，操作緩沖非常重要。假設(shè)在戰(zhàn)斗中,，你看到了敵人,，但沒有彈藥了。你要重新裝填彈藥,，對準瞄準鏡,，然后開槍。這是一套基本操作,，對吧,？但如果你手忙腳亂，可能會在裝彈動畫結(jié)束之前,，過快地按下了開鏡瞄準的觸發(fā)器,。這時發(fā)生的情況是，在重新裝填后,，槍支不會進入瞄準動畫,，你要浪費一秒鐘時間搞清狀況。按鈕是不是按得太早了,？是不是按得太輕,，所以機器沒有接收到？游戲是不是出錯了,？
操作緩沖可以解決這一問題,。游戲會記住你按下了開鏡瞄準的觸發(fā)器，等重新裝填動畫結(jié)束后,，槍支會自動進入開鏡瞄準狀態(tài),。當然，緩沖并不是什么新東西,，例如在格斗游戲中,，它就被大量使用。但是,，正如我所說的,，為了減少障礙,，實現(xiàn)流程目標，有上千個需要考慮的方面,，而這只是其中一項,。
你們采用了怎樣的方法設(shè)計《女巫之火》中的關(guān)卡,？
Chmielarz：從總體形狀,，到具備紋理的細節(jié)之處，我們都采用了標準做法,。但我認為我們做法的獨特之處在于,，我們確保了游戲中各個區(qū)域的識別度都很高。重點不是在場景中創(chuàng)建高質(zhì)量的美麗元素（即所謂的地標）,，而是做到簡單但獨特,。我們是這么向工作室的新人解釋的：“想象一下，這是一張PVP地圖,，你受傷了,，需要讓好友來治療你。你要怎么和他們說,，才能讓他們迅速了解你在哪里,？”
這聽起來可能很簡單，但實際上出人意料地難,?！懊利悺焙汀案咦R別度”不是一回事。你可以利用次世代技術(shù)建造一片漂亮的森林,，但那又怎樣,？如何讓你的好友知道你在哪里？“嘿,，我在一些樹附近,。”這么說是行不通的,。但是,，如果在森林中添加一棟狩獵小屋，或者在一塊草地上擺放幾具鹿的骨架,，突然間,，找到你就變得很容易了。
我們之所以這樣做,，是為了幫助玩家在3D空間中導(dǎo)航,。如果你向人問路，有些人會說你需要往這邊走100米,，然后左轉(zhuǎn),，再走200米,，而另一些人會說直走，在加油站左轉(zhuǎn),，經(jīng)過郵局后就停下,。通過添加易于識別的場景元素，將有助于后一種類型的玩家理解我們關(guān)卡的3D布局,。
能否介紹一下你們的攝影測量工作流程,？
Chmielarz：這和《伊森卡特的消失》的制作過程一樣——為一個物體拍攝幾十張不同角度的照片，然后將它們導(dǎo)入特殊的軟件,，讓軟件處理一會兒,，等待它輸出紋理齊全的高質(zhì)量3D模型。
思路就是這樣,。但實際上,，在這個過程的每個步驟中，我們都需要尋求一些幫助,。軟件和攝像機的質(zhì)量越來越好——但無論是糾正照片,，還是修復(fù)最終模型，并為其制作低多邊形版本,，我們?nèi)耘f需要經(jīng)驗豐富的圖形美術(shù)師來處理3D掃描數(shù)據(jù),。
但你知道最大的問題是什么嗎？是涂鴉,。我們找到的廢舊建筑,、破敗城堡，以及被遺忘的工廠,，無不充滿涂鴉,。因此，在改善掃描紋理的工作中,，有一半是去除涂鴉,。
虛幻引擎中的音頻引擎系統(tǒng)如何幫助你們增強游戲氛圍？
Chmielarz：關(guān)于這一點,，我問過我們的音效工程師Jaz,，他是這么說的：“我們使用音頻調(diào)制插件處理混音過程，它非常棒,！我們還為聲音類建立了層級,，將所有Sound Cue的輸出傳送到這個組織化的結(jié)構(gòu)中。我們還在試驗另一款工具,，Quartz,。我們主要使用這款工具在不同的音樂資產(chǎn)之間進行適當?shù)耐剑覀円苍趪L試利用它構(gòu)建自動化的武器音效,?！?/p>
能否具體談?wù)?，你們是如何為游戲配樂的?/strong>
Chmielarz：設(shè)計配樂時，有許多不同的理念可以選擇,。它們是純粹的插入曲還是要烘托故事氛圍,？動態(tài)生成還是靜態(tài)制作？對于這兩個問題,，我們都選擇了后一種答案,。也就是說，樂曲和畫面,、玩法一樣,，都很重要,，必須充滿個性,。為了達到這個目的，我們決定采用傳統(tǒng)的非動態(tài)解決方案,。
確切地說,，根據(jù)戰(zhàn)斗強度的高低，或者戰(zhàn)斗間時刻的不同,，播放的樂曲也會有所不同,，這在一定程度上提供了動態(tài)性。但曲目是靜態(tài)的,，只是在循環(huán)播放,。
你們使用了哪些提升游戲沉浸感的技巧？
Chmielarz：我們花了大量時間創(chuàng)造故事中的故事,。這個特定區(qū)域背后有什么故事,？這里發(fā)生了什么，如何讓玩家對此感興趣,？我們花時間思考了以下問題：如何使廢棄的場所看起來曾有人居?。蝗绾未_保在第一人稱視角下,，所有事物的比例看起來恰到好處,，避免玩家感覺自己像一只老鼠。
此外就全憑我們多年積累的各種小技巧和解決方案了,。比如說,，確保風(fēng)表現(xiàn)得比它應(yīng)有的樣子更猛烈，因為如果僅僅表現(xiàn)得恰到好處,，當玩家移動時,，樹木看起來就像是死氣沉沉的靜態(tài)物體。
能否再分享一些角色制作工作流程中的細節(jié),？
Chmielarz：我們的情況有點不同尋常,，因為我們沒有角色美術(shù)師,。準確地說，我們有一位優(yōu)秀的美術(shù)師Micha? Kosieradzki,，他可以制作角色,，而且實際上也確實為游戲制作了一些角色，但他也是我們最重要的特效美術(shù)師,。你可以想象,，充滿槍支和魔法的幻想射擊游戲需要多少特效。他還制作了游戲中的所有植被,，所以非常忙碌,。
因此，我們的解決方案是尋找一些波蘭最好的角色美術(shù)師,，請他們?yōu)橛螒蛑谱饕粌芍还治?。《女巫之火》引起了很多人的共鳴,，所以我們能夠成功地與CD Projekt及Flying Wild Hog等工作室的一些杰出專家進行合作,。為了確保一致性，他們保持了相似的總體風(fēng)格,，但在設(shè)計中都各有獨特之處,。我認為，正是這種原因使得敵人的外觀風(fēng)格雖然類似,，但特質(zhì)卻千差萬別,。
你們是如何設(shè)計槍支及其效果的？
Chmielarz：槍戰(zhàn)對我們來說非常重要,。玩家永遠不會離開槍,，所以動作和武器行為都必須做到完美。這意味著重點將集中在四個方面：動畫,、聲音,、效果和反饋。
我以聲音為例,，詳細談?wù)?。相對來說，使槍聲聽起來震撼而生動是比較容易的,，這與普遍的看法相反,。很多武器庫都提供這樣的功能。難的是不僅要讓槍聲聽起來很棒,，同時還必須確保即使射擊了五萬次,，耳朵也不會感到疲勞。我們解決這個問題的方式是，對于狙擊步槍這種可用彈藥較少的大型武器,，為其預(yù)留更加震撼的聲音,；對于常用槍支，則為其保留不那么強,，甚至近乎微弱的聲音,。
但是，基礎(chǔ)武器的聲音之所以不需要那么強,，還有一個原因,，那就是在連續(xù)開火時，為聲音強度的提升提供空間,。想象一把非常簡單的槍,，每次爆頭都會增加傷害。你必須從一種較弱（能夠引人注意,，但較弱）的基礎(chǔ)聲音開始,，這樣才能使下一顆子彈聽起來更具威力。如果第一顆子彈已經(jīng)極具威力,，而且后勁十足,，那么下一顆子彈的聲音聽起來就必須像太陽爆炸一樣,，這樣就不合適了,。
收到Epic MegaGrant資助對游戲的開發(fā)進程有何影響？
Chmielarz：對我們來說,，獲得Epic MegaGrant的資金援助是件很棒的事,，但還有一件事也同樣重要：Epic看了我們的游戲，并認為值得為它提供資金,，我們因此信心大增,。我們將MegaGrant徽章視作榮譽勛章。
你們目前有什么計劃,？
Chmielarz：目前的計劃是為最終發(fā)布做好鋪墊,。在一開始，我們會以搶先體驗的方式發(fā)布作品,。我們之前從未試過這樣做,，但Roguelite這種類型為我們提供了完美的契機，因為要創(chuàng)造優(yōu)秀的最終體驗,，玩家的反饋至關(guān)重要,。
然而，對我們來說,，搶先體驗并不是發(fā)布有缺陷或不成熟作品的借口,。搶先體驗版可能會缺少一些內(nèi)容或功能，從名稱就可以看出來,。但我認為,，玩家不會再容忍游戲具有各種缺陷或流程太短,。所以，在對現(xiàn)有內(nèi)容感到滿意之前,，我們不會發(fā)布它——就這么簡單,。但我們還是希望能在幾個月后進入搶先體驗階段，應(yīng)該只差一步之遙了,。
我們還開創(chuàng)了“《女巫之火》星期三”的慣例,，即每個星期三通過Twitter發(fā)布一些激動人心的消息。我認為就目前而言,，在我們開設(shè)Discord頻道之前,，我們的Twitter是獲得《女巫之火》資訊的最佳途徑。
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