Embers的聯(lián)合創(chuàng)始人兼游戲總監(jiān)Maxime Philipp進入電子游戲行業(yè)已經有將近10年時間了,，他曾參與制作教育游戲,、手機游戲，以及一些比較大型的游戲,，例如當前的《末光》,。他最初是一名程序員（在《末光》中，他完成了部分編程工作以及其他任務）,。多年來,，他先后拓展了自己在游戲設計和管理方面的能力。

《末光》是一款由九人團隊制作的游戲,，你將扮演一團新生火焰,，走進它流光溢彩的世界，在恢復自身光芒的旅程中對抗心中的惡魔,。

這款沒有任何對白的游戲講述了一個讓人回味無窮的故事,。玩家將徹底沉浸在精彩的戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)斗更依賴于招架和反擊,，而非直接攻擊,。Noisy Pixel在其游戲評論中寫道：“作為一部出道作品，《末光》表現(xiàn)得非常出色,，我渴望看到Embers將來還會為我們帶來什么驚喜,。”

游戲的巧妙設計和異世界外觀離不開在幕后密切協(xié)作的核心團隊,，在虛幻引擎的幫助下,，他們從一開始就明確了作品的重點和前進的道路。

《末光》的游戲總監(jiān)兼Embers工作室的聯(lián)合創(chuàng)始人Maxime Philipp,，為我們講述了團隊和游戲項目的建立過程,，一小群開發(fā)者如何成功交付規(guī)模如此之大的作品，以及如果其他獨立開發(fā)者希望制作以美術為導向的高保真游戲,，他們能夠提供什么建議,。

在Embers成立之前,，團隊中的許多人似乎都就職于手機游戲開發(fā)商Voodoo.Io。工作室是如何成立的,，是什么鼓舞你們建立了一家新的游戲制作工作室,？

聯(lián)合創(chuàng)始人兼游戲總監(jiān)Maxime Philipp：Embers的四名創(chuàng)始人始終對電子游戲充滿熱情，我們中的一些人在進入Voodoo之前,，就以自由職業(yè)者的身份開發(fā)過游戲,，另一些人則將這當作空余時間的愛好,。

Embers的首席執(zhí)行官Damien在幾年前與另外兩個人共同創(chuàng)立了Voodoo,，當Voodoo還是一家小型初創(chuàng)公司的時候，我在那里認識了我們的另外三位聯(lián)合創(chuàng)始人,。經過幾年時間,，在共同制作了數十款手機游戲后，公司發(fā)展到了200人的規(guī)模,。我們覺得是時候獨自高飛了,，我們希望以玩家的身份在一家保持人性化規(guī)模的公司里創(chuàng)造能夠打動我們自己的游戲。

這就是我們創(chuàng)立Embers的初衷,，我們的目標是打造令人難以忘懷的游戲——猶如一件藝術杰作——并傳遞我們想要述說的信息,。這一切都將由一支充滿激情的小型團隊完成。

《末光》的最初構想是怎樣的,，它是如何產生的,？

Philipp：《末光》的靈感主要源于兩個方面：

在玩法方面：我們想要創(chuàng)造一種令人滿意，在常見中創(chuàng)新,，理解起來也不困難的游戲玩法,。我們鉆研了那些玩法讓我們感到滿意的游戲，然后構思了一些花樣翻新的方法,，將它們轉變成全新的系統(tǒng),。我們就是采用這種方法快速啟動了游戲原型的設計過程。它基于招架玩法,，使用顏色切換機制,，而且該機制保留到了最終的游戲中。

在故事和訊息方面：我們希望創(chuàng)造一個能夠引起玩家共鳴的故事,，并且確保,，即使我們給出了故事的所有主要碎片，他們仍有做出個人詮釋的空間,。很快,，隨著游戲玩法的建立，我們也確定了這樣一個想法：通過制作游戲,，頌揚堅韌不拔的精神,，講述人生中必須面對并克服的挑戰(zhàn),。這就是故事的起點，《末光》中的角色從這里誕生,。

《末光》的外觀和風格是否受到過其他游戲或創(chuàng)意作品的啟發(fā),？

Philipp：就總體感覺而言，《風之旅人》和《旺達與巨像》這樣的游戲是我們的靈感之源,。它們具有我們所喜愛的神秘感和美感,，但又不失嚴肅。

在玩法方面,，我們從《只狼》的招架機制和《斑鳩》的顏色匹配機制中汲取了靈感,。我們的想法是將這兩者混合到一款冒險游戲中，通過借力打力的方式與敵人戰(zhàn)斗,。

你們?yōu)槭裁礇Q定制作一款沒有對白的游戲,？

Philipp：正如我之前所說的，我們喜歡那種讓玩家沉浸在神秘世界里的游戲,，它們不會簡單直白地給出信息碎片,。在我們想要創(chuàng)造的游戲中，我們會向玩家提供故事的碎片,，但他們必須自己將它們拼起來,，利用自己的想象力理解隱藏的缺失部分。這款游戲在各個階段都只依靠沉浸感,、動畫和音樂傳達故事和整體感覺,，我們覺得這樣也很有趣。

在嘗試創(chuàng)作一個不使用對白的故事時,，你們是否遇到了什么挑戰(zhàn),，又是如何克服的？

Philipp：我們需要依賴各種可用工具,，確保玩家能夠理解主角的故事以及通過Boss人格化的情感,。然而，在將理解故事所需的關鍵要素提供給玩家后,，我們希望讓他們自由地做出解釋,。所以我們一直在使用音樂、角色動畫,、過場動畫和環(huán)境敘事傳達這些信息,。

在開發(fā)過程中，我們曾使用一些動畫繪畫敘事序列提供背景信息,，但這些信息并不是很重要,，而且在制作成本方面也難以控制，所以我們最終決定放棄。

為了證實我們正朝著正確的方向前進,，并確定某些部分是否需要改進,，在整個游戲開發(fā)過程中，我們針對各個區(qū)域以及故事節(jié)奏發(fā)起了大量游戲測試,。我們會問玩家,，他們是如何理解故事以及他們所面對的情感的，然后根據需要做出調整,。

你們?yōu)槭裁礇Q定使用虛幻引擎制作工作室的首款游戲,？

Philipp：我們之前使用Unity開發(fā)過手機游戲，所以我們比較熟悉那款引擎,。然而,，對于《末光》（以及我們計劃制作的后續(xù)游戲），我們需要創(chuàng)建一些復雜的動畫系統(tǒng),、視效和著色器,，讓開發(fā)人員和美術團隊都可以使用,。對于我們正在制作的項目,，虛幻引擎是這個領域內首屈一指的引擎，所以我們決定試一試,，而它最終幾乎滿足了我們所有的需求,。虛幻引擎還為團隊提供了強大的靈活性，他們可以創(chuàng)建自己的自定義工具,，幫助他們完成特定的流程,。

這款游戲的視覺效果實在令人驚嘆，不僅散發(fā)著純粹的圖形美感,，而且還如此超凡脫俗,，與眾不同。能否談談你們是如何創(chuàng)造出這種特殊審美風格的,，又是如何使用虛幻引擎將它變?yōu)楝F(xiàn)實的,？

Philipp：我們意識到，游戲性以及視覺清晰性必須在屏幕上占據優(yōu)先地位,。我們將目光投向了Team ICO的游戲和《噬魂者》,，在它們的宇宙中尋找參考，這些作品成功地在極簡形式中表現(xiàn)出了鮮明的特征,。尤其重要的是,，虛幻引擎為我們的環(huán)境制作提供了便利，它允許我們像在畫布上一樣,，通過繪制大量事物快速勾勒布景——只是在這里,，是以在保持良好性能的前提下復制資產的形式。

具體而言，虛幻引擎中的哪些元素幫助你們實現(xiàn)了游戲的外觀,？

Philipp：在我看來,，虛幻引擎中主要有三個元素幫助我們將《末光》塑造成了我們想要的樣子：

l?材質編輯器賦予了我們創(chuàng)建復雜著色器的能力，使我們能夠將最初概念創(chuàng)作圖中的獨特外觀套用給《末光》的角色,。

l?Niagara粒子系統(tǒng)在角色本身和玩法反饋中得到了廣泛運用,，它也為角色的所有主要動作增加了更多飽滿的細節(jié)。

l?動畫藍圖系統(tǒng)幫助我們創(chuàng)建了一些復雜的動畫圖表,，以平滑過渡的方式提升了游玩的流暢性,。

游戲的故事似乎在很大程度上圍繞著情感展開。它如何成為游戲的主題,，你們又是如何通過游戲機制探索這個主題的,？

Philipp：在開發(fā)初期，我們就想到創(chuàng)造一段旅程,，反映人生中可能遇到的挑戰(zhàn),，我們感覺，將我們在人生不同階段可能體會到的情感人格化,，并創(chuàng)造出相應的Boss,，這會是一種不錯的方法。

由于故事完全不通過對白講述,，我們必須利用我們手中的其他工具（音樂,、態(tài)度、動畫,、玩法機制）,，確保玩家能夠通過它們體會到這些情感。在最新版本中,，我們花了幾周時間為每位Boss設計了大量原型,，經過反復試玩，只保留那些最適合各個角色,，玩起來又有趣的設計,。

你們?yōu)槭裁礇Q定將游戲的主要戰(zhàn)斗機制集中在防御而非進攻上？

Philipp：我們從一開始就產生了在游戲中設置招架機制的想法,，因為在其他游戲中,，成功完成招架動作將讓人產生極大的滿足感。在許多這類游戲中（主要是魂類游戲）,，這種機制唯一的缺點是它比較高級,，很難學習和掌握。我們想讓《末光》更容易上手,，使不那么硬核的玩家也能體驗到行云流水般的戰(zhàn)斗感覺,。我們也做到了這一點。

由于玩家在游戲中面對的生物要比可操控角色大得多，我們認為,，比起使用小胳膊攻擊他們的小腳趾,，磨掉他們最后的生命值，最終殺死他們,，利用招架手段吸收對手的力量進行反擊,，這樣做才是更合理的方式。

九人團隊的規(guī)模相對較小,，虛幻引擎如何幫助你們團隊超預期地交付一款設計如此精良的作品,？

Philipp：在這樣的小團隊中，每個人都必須具備多種技能并且能夠獨立工作,。虛幻引擎幫助我們去掉了中間的“整合人員”,，美術師可以自行整合他們的工作，并將一切調整到他們心目中的理想狀態(tài),。程序員能夠基于虛幻引擎輕松地整合邏輯,，并使用現(xiàn)有工具和一套定制工具大幅提升引擎的工作效率。

收到Epic MegaGrant的資助對游戲和工作室產生了哪些影響,？

Philipp：MegaGrant讓我們能夠分出部分時間創(chuàng)建自己的氛圍工具以及一些動畫工具,。在《末光》中，我們使用光線顏色,、指數高度霧,、物體材質,，以及對一些特效的激活和停用,，為游戲的每個區(qū)域建立了各自的調色板和整體氛圍。我們制作了一個系統(tǒng),，使美術師能夠自行創(chuàng)建氛圍,，然后為氛圍創(chuàng)建“快照”?？煺毡４媪怂羞@些對象的屬性,，而系統(tǒng)將以一種經過優(yōu)化的智能方式混合快照。

你們最期待在下一款游戲中使用哪些虛幻引擎5功能,，為什么,？

Philipp：虛幻引擎5中有很多新功能，將幫助我們的團隊在未來制作出更好的游戲,！

玩法方面：Gameplay技能系統(tǒng)（雖然我們必須對它稍微做出調整才能滿足我們的需要）,、世界分區(qū)，以及游戲功能插件,。

美術方面：當然包括Nanite和Lumen,，還有物理動畫和剛體，以及在Niagara中實現(xiàn)的所有新功能。

能否為獨立工作室提供一些建議,，讓小規(guī)模團隊也能成功交付以美術為導向的高保真游戲,？

Philipp：我認為，最重要的是保持對游戲本質的關注,。有時候,，我們會很容易迷失在次要系統(tǒng)和小細節(jié)中，它們并不能給游戲帶來太多價值,，你最好將時間集中花在將使游戲脫穎而出,、愉快有趣的重要方面。如果你想體驗某些新的游戲想法,，請盡快制作出原型,，找到它們的局限性，如果它們沒有足以改善游戲的潛力,，就放棄它們,。不要擔心放棄的東西會太多，因為這樣做才能保留最好的想法,，為游戲的本質服務,。

在我看來，這在所有游戲項目中都是正確的,，對于我們這種生產能力有限的小團隊更是如此,。

本文轉自虛幻引擎官網~