CINEMA 4D 幫助Painting Practice工作室制作影片《三腳樹時代》中栩栩如生的食人樹

世界知名概念/視覺預(yù)覽工作室Painting Practice運(yùn)用MAXON公司的CINEMA 4D軟件為BBC兩集迷你劇 《三腳樹時代》 制作出難以置信的特效與場景,，該片由ougray Scott (Mission: Impossible II),、Joely Richardson (Nip/Tuck)、Brian Cox (X2),、Vanessa Redgrave (Deep Impact),、Eddie Izzard (The Riches) 和Jason Priestly (Beverly Hills 90210) 聯(lián)袂出演。

Painting Practice 工作室主導(dǎo)短片的全部影像處理,，從概念設(shè)計,、制作設(shè)計、預(yù)攝到最終的數(shù)字接景繪畫無不借助于CINEMA 4D,。

種植自己的三腳樹
Painting Practice 工作室在前期即參與到本專案中,。最初，該劇制作人與工作室的聯(lián)合創(chuàng)辦人之一,，制作設(shè)計師Joel Collins進(jìn)行了接洽，要求首先考慮三腳樹的可行設(shè)計和外觀,。經(jīng)過2個月的開發(fā),，工作室的設(shè)計團(tuán)隊幫助建立了三腳樹的完整生態(tài)、生命周期與運(yùn)動,。

移動的三腳樹
《三腳樹時代》的視覺預(yù)覽工作全部由Painting Practice 工作室制作完成,，CINEMA 4D軟件再次充當(dāng)主角。

“CINEMA 4D軟件是我們進(jìn)行創(chuàng)作的主要途徑,，對它情有獨(dú)鐘的原因在于可快速進(jìn)行場景融合與渲染,，節(jié)省人力運(yùn)作，”高級預(yù)覽藝術(shù)家Justin Atkinson介紹說,。

CINEMA 4D的快速轉(zhuǎn)換功能通常意味著設(shè)計小組甚至可以利用動作殘影創(chuàng)建某些鏡頭,，而在預(yù)攝中該做法一般不可行

腳本處理前的早期階段，小組要求構(gòu)建三腳樹的物理形態(tài) – 這是一項(xiàng)非常繁雜的工作,。植物如何移動并殺人,？此外，樹根系統(tǒng)本身就極其復(fù)雜,。因此,，只有使三腳樹模型相對細(xì)致完整才能對根部、主莖葉以及樹干和樹頂提供必要的控制,。

“通過一些測試我們獲得了相當(dāng)滿意的結(jié)果,，足以向制作者們講述如何設(shè)計這種植物及途徑，”Joel 說道。

然而,，接下來凸顯的一個問題是,，如此復(fù)雜的三腳樹模型對于最終的視覺預(yù)覽完成將是極其繁重的任務(wù)，場景中充滿數(shù)量眾多的三腳樹,。解決辦法為建立一系列的低模三腳樹型,，能夠基于鏡頭中的位置進(jìn)行適當(dāng)移動。此外,，還將制作一組主樹根,，以控制其與人物角色及周圍自然世界之間的具體互動。動畫人員運(yùn)用一些強(qiáng)制程序同樣能為更多鏡頭制作樹齡更長,、體系更為復(fù)雜的樹型,。

另外一種節(jié)省時間的途徑是采用CINEMA 4D 軟件，將鏡頭編號并選取,。結(jié)合渲染HUD屬性及其本身的定制 'Doodle' 圖像,，各鏡頭在渲染時綜合自身的選取信息，使每一剪輯中的所有信息可滿足VFX小組與編輯人員的需要,。為加快進(jìn)展速度,，3D 繪畫部主管Krzysztof Niemiec 建立了一套完整的定制化、真實(shí)攝錄的樹型,，可自動將鏡頭,、場景、鏡頭版本及藝術(shù)家姓名導(dǎo)出至HUD中,。

“這就是三腳樹,！”
此專案流程獨(dú)特之處在于，Painting Practice工作室自始至終發(fā)揮著關(guān)鍵作用,，甚至在制作專案完全獲得審批通過之前就已著手準(zhǔn)備,。制作人員Stephen Smallwood及其團(tuán)隊在Shepperton工作室開始制作前便積極設(shè)計如何釘牢一個怪物。三腳樹的設(shè)計過程讓Painting Practice工作室對于其體系結(jié)構(gòu)與局限了然于胸,。

VFX 藝術(shù)總監(jiān)Dan Ma與制作部的VFX 主管Tom Turnbull 緊密合作以確保攝像機(jī)中的任何三腳樹的動作都直立進(jìn)行且表現(xiàn)真實(shí),。“我們都知道預(yù)算有限,，但我們?nèi)匀槐M全力制作出影片級的高質(zhì)量動畫,，”Dan 談道，“我們在三腳樹及樹根系統(tǒng)的制作中投入了少量人員,?！?/P>

“由于預(yù)算不足，我們不得不回收再利用所有素材,！為分離場景制作三腳樹農(nóng)場,、大量樹葉,、三腳樹主樹根和一個三腳樹頂部，”Dan補(bǔ)充說,?！拔覀兺瑯永靡粋€包括粘土、細(xì)枝,、血液和土壤的素材庫來制作被三腳樹攻擊的對象,。我們有多個不同高度的大型標(biāo)桿，以便在重要的三腳樹場景中為演員提供參照,?！?/P>

特殊的“樹根系統(tǒng)”用于抓住演員并進(jìn)行互動，工作室很快發(fā)現(xiàn)超好不讓演員化任何特效妝,，而是采用漁線和鐵絲等制作成工具或收緊衣服,。這為VFX 部門提供了部分與數(shù)字化樹根互動的素材。完成預(yù)攝后,，Painting Practice能夠?yàn)樗兄匾娜_樹鏡頭添加特效,，并為每個鏡頭創(chuàng)作出最佳的三腳樹型。

數(shù)字繪景
開始拍攝后,，制作部的下一項(xiàng)任務(wù)是開始為整部影片設(shè)計VFX鏡頭,。Justin從預(yù)攝師變?yōu)閿?shù)字繪景藝術(shù)家，與工作室的數(shù)字繪景小組開始了這項(xiàng)設(shè)計,。

“數(shù)字繪景能夠快速獲得需要的效果,！”Justin談道?！岸鄶?shù)時候，我們有半天時間,，幸運(yùn)的話是一整天,，需要處理大量鏡頭，這個過程充滿樂趣,?！?/P>

工作室為影片提供6組最終鏡頭，多數(shù)包括在“三腳樹研究工廠”中,，可在開頭與三腳樹襲擊當(dāng)?shù)睾蟮钠沃锌吹?。該工廠需要在3D中創(chuàng)建，同樣采用了CINEMA 4D 軟件進(jìn)行紋理,、光影及最終投影,。鏡頭追蹤后，模型將置于“真實(shí)世界”空間中渲染導(dǎo)出,，因而可在Photoshop中進(jìn)行繪景,。

最后,，為制作鏡頭，三條線須提取并重新投影至卡片上,，僅將橋梁和道路存為活動元素,。繪畫各部分從CINEMA 4D 導(dǎo)出作為獨(dú)立圖層，以在Shake中運(yùn)用對象緩沖進(jìn)行所有數(shù)字繪景的通道編輯,。

另一組繪景為工廠大道,，同樣覆蓋了從影片開場到工廠遭破壞的整個片段。由于果園實(shí)際位置的參考圖不可用,，因此要求制作果園建筑的詳細(xì)模型,。為制作這些鏡頭，在Nuke內(nèi)繪畫然后投影至簡單卡片上,，接下來添加其他的鏡頭變形效果并調(diào)焦,。

對于CINEMA 4D在本專案中的出色表現(xiàn)，Dan總結(jié)道：“CINEMA 4D 為這個項(xiàng)目從前期準(zhǔn)備到后期制作的整個過程提供了堅實(shí)的支柱,?！?/P>

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