2009年，獨(dú)立游戲工作室Flying Wild Hog在波蘭華沙成立,。這家工作室的名稱和它廣受好評的一系列游戲一樣,，都散發(fā)著同樣的硬核感覺——充滿動感，快節(jié)奏,，專注于塑造獨(dú)特風(fēng)格。從《絕境重啟》,、《黃泉之路》,、《暗邪西部》、《星際朋克》到《影子武士》三部曲,，F(xiàn)lying Wild Hog的游戲憑借質(zhì)量和嚴(yán)謹(jǐn)建立起了良好的聲譽(yù),，并推動了它旗下三家波蘭工作室和300多位人才的持續(xù)成長。

《黃泉之路》作為一款以超越生死的旅程為特色的游戲,，它的創(chuàng)作者經(jīng)歷與游戲類似的史詩旅程似乎也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。這正是Flying Wild Hog在開發(fā)《黃泉之路》時(shí)所經(jīng)歷的，這款橫向卷軸動作游戲講述了年輕劍客弘樹的故事,，他誓要保護(hù)自己的城鎮(zhèn)和所愛之人遠(yuǎn)離一切威脅,。

Flying Wild Hog團(tuán)隊(duì)明白，獨(dú)特的黑白美術(shù)風(fēng)格能讓玩家沉浸在日本江戶時(shí)代,，喚起玩家對黑澤明執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典武士電影的回憶,。但他們所面臨的挑戰(zhàn)是,，在嘗試虛幻引擎功能并迭代獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，完成自定義特效和攝像機(jī)移動,，同時(shí)還要避免對《黃泉之路》的趣味性和簡單易懂的冒險(xiǎn)玩法造成影響,。

因此，如果你是一名技術(shù)美術(shù)師,、實(shí)時(shí)管線的革新者,，或者甚至只是對游戲開發(fā)稍有興趣，不妨繼續(xù)閱讀下去,，了解Flying Wild Hog如何創(chuàng)造出這款擁有出眾視覺效果的武士游戲,。

設(shè)置場景

在構(gòu)圖方面，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持使用戲劇式的空間布局,。這意味著《黃泉之路》中的每個(gè)鏡頭都將被劃分為三個(gè)平面：“可玩”區(qū)域,、前景和背景。在制作過程中必須確保每一幀的清晰度,，并精心布置,，以增強(qiáng)可玩性。通過利用額外光照和小細(xì)節(jié)突出了可玩區(qū)域內(nèi)的“動作軸”,，并利用景深放大前景,，讓玩家專注于動作。

而Flying Wild Hog團(tuán)隊(duì)構(gòu)建的背景在提供視覺享受的同時(shí),，還不會讓玩家從手頭的任務(wù)中分心,。在許多情況下，背景會轉(zhuǎn)化為可玩區(qū)域,，這意味著團(tuán)隊(duì)必須以符合游戲玩法預(yù)期的方式布置背景,。游戲制作團(tuán)隊(duì)為虛幻引擎開發(fā)工具，用于隱藏?cái)z像機(jī)中的任何元素,，這讓他們能夠隨意創(chuàng)建動態(tài)動作,，并為場景的布置開辟更多可能性。

《黃泉之路》的后期處理專注于模仿50年代老電影的畫面風(fēng)格,，但同時(shí)也必須掌握分寸,，避免出現(xiàn)畫面劣化或破壞玩家體驗(yàn)。在進(jìn)行后期處理時(shí),，團(tuán)隊(duì)主要是在平衡亮度和對比度,，并使用藍(lán)圖創(chuàng)造失真、顆粒感和輕微卡頓等逼真細(xì)節(jié),，模擬出老電影膠卷的感覺,。

工具包

在特效方面團(tuán)隊(duì)使用了Niagara粒子系統(tǒng)制作特效。與最初的Cascade系統(tǒng)相比,，Niagara讓他們能夠更自由地在各個(gè)模塊中創(chuàng)建參數(shù)并設(shè)置數(shù)值,。這讓制作易于調(diào)整,、可用于布置游戲關(guān)卡的通用視覺特效成為了可能。它不僅更容易實(shí)施,，比起專為微小的視覺變化新建一個(gè)粒子系統(tǒng),，這種方法也更加適宜。

為了簡化關(guān)卡美術(shù)部門的工作,，團(tuán)隊(duì)還準(zhǔn)備了通用藍(lán)圖,，用于在關(guān)卡中布置效果。其中包含了灰塵,、樹葉,、火焰、風(fēng)和不規(guī)則特效,。每張藍(lán)圖都包含幾個(gè)參數(shù),，可調(diào)整特效外觀，以適應(yīng)任何指定畫面,。為了實(shí)現(xiàn)較高級別的優(yōu)化,，他們使用了自定義Primitive數(shù)據(jù)，而不是使用動態(tài)材質(zhì)實(shí)例——它會為關(guān)卡中用到的每個(gè)額外藍(lán)圖創(chuàng)建一個(gè)單獨(dú)的材質(zhì)實(shí)例,。

專用的特效

在《黃泉之路》的幾個(gè)場景中,，玩家必須解決謎題才能復(fù)原被毀壞的物品，并解鎖后續(xù)游戲,。為了在虛幻引擎中實(shí)現(xiàn)這種設(shè)計(jì),，團(tuán)隊(duì)使用了倒轉(zhuǎn)時(shí)間技術(shù)，將物品分成兩個(gè)元素：

1,、團(tuán)隊(duì)在一個(gè)單獨(dú)的程序中模擬了物體被毀過程,，然后將這個(gè)過程倒轉(zhuǎn)，并導(dǎo)入虛幻引擎,。而Sequencer是實(shí)現(xiàn)這一操作的恰當(dāng)選擇,。

2、此外團(tuán)隊(duì)還添加了額外的視覺效果,，如煙霧、灰塵和小碎片等,。

虛幻引擎并沒有提供能控制Niagara時(shí)間軸的理想方案,，作為替代，游戲制作組在系統(tǒng)啟用Is Solo模式,，并將其添加到了引導(dǎo)時(shí)間軸的藍(lán)圖中,。然而，如果使用這種模式,，在倒轉(zhuǎn)時(shí)間時(shí),，每一幀都需要一個(gè)效果實(shí)例,，這會導(dǎo)致幀率顯著下降。為了解決這個(gè)特殊問題,，他們另行創(chuàng)建了一個(gè)專門模擬時(shí)間倒轉(zhuǎn)的系統(tǒng),。在使用這個(gè)系統(tǒng)時(shí)，還需要一些額外模塊才能達(dá)到預(yù)期的效果,。

結(jié)果證明,，在優(yōu)化和創(chuàng)建特效時(shí)，使用預(yù)先確定的攝像機(jī)路徑將會非常方便,。借助這種方法,，無需使用體積特效，只需在一個(gè)簡單網(wǎng)格體上創(chuàng)建藍(lán)圖即可作為替代,。同樣,，在創(chuàng)建火焰特效時(shí)，團(tuán)隊(duì)也使用了具有動畫紋理的材質(zhì),，將它固定在網(wǎng)格體,。這些對象的旋轉(zhuǎn)是靜態(tài)的，不會隨著攝像機(jī)的移動而變化,，這意味著他們可以在每一幀中隨意布置火焰,。

攝像機(jī)，開拍,！

少了50年代武士電影的標(biāo)志性運(yùn)鏡,，就無法再現(xiàn)這種電影的畫面風(fēng)格，因此制作團(tuán)隊(duì)在虛幻引擎中創(chuàng)建了一個(gè)系統(tǒng),，以幫助他們實(shí)現(xiàn)以下幾種攝像機(jī)移動方式：

l?推拉

l?橫搖

l?升降

l?跟隨

l?縱搖

有了這套系統(tǒng),，他們就可以根據(jù)玩家在場景中的位置，基于攝像機(jī)移動時(shí)使用的樣條,，創(chuàng)建靜態(tài)和動態(tài)剪輯,。在場景中適當(dāng)?shù)卦O(shè)置兩個(gè)樣條，即可拍攝任何特定鏡頭,。通過使用的兩個(gè)分別用于攝像機(jī)的CameraTrai和用于追蹤玩家的CameraTrack樣條,。制作團(tuán)隊(duì)為二者添加了關(guān)鍵幀，以便適當(dāng)?shù)貙z像機(jī)定位到玩家身上,。攝像機(jī)的使用以虛幻引擎的電影攝像機(jī)Actor為基礎(chǔ),，并補(bǔ)充了額外的功能。

為了制作一個(gè)完整的鏡頭,，關(guān)卡設(shè)計(jì)師首先要添加主攝像機(jī),、CameraTrail、CameraTrack以及所有用于過渡到特定鏡頭的觸發(fā)器。接下來,，他們要在CameraTrail和CameraTrack中設(shè)置關(guān)鍵幀,，并設(shè)置適當(dāng)?shù)膮?shù)（如Filmback Lens、Focus等）,。此外,，在每個(gè)關(guān)鍵幀中，都存在需要設(shè)置額外選項(xiàng)的可能性,，如開始播放過場動畫,、生成敵人或視覺特效。

結(jié)語

通過為虛幻引擎創(chuàng)建新系統(tǒng)并擴(kuò)展其功能,，F(xiàn)lying Wild Hog最終實(shí)現(xiàn)了自己的愿景——制作一款易上手的風(fēng)格化劍戟游戲,，并模仿源自武士電影的美術(shù)風(fēng)格，讓玩家沉浸在江戶時(shí)代的日本,。與游戲的主角弘樹一樣,，F(xiàn)lying Wild Hog團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了一段克服障礙、堅(jiān)守愿景的旅程,。在整個(gè)游戲創(chuàng)建的過程中他們意識到,，即使虛幻引擎無法提供現(xiàn)成的解決方案，也可以自己創(chuàng)建一個(gè),。而想象力其實(shí)才是唯一的限制,。