導(dǎo)演Michael Winnick（曾執(zhí)導(dǎo)電影《Guns, Girls and Gambling》）的最新電影項(xiàng)目《Dark Asset》是一則關(guān)于間諜,、微芯片和軍方科學(xué)家的故事。其中一位科學(xué)家更是由扮演《演終結(jié)者2》中的人形機(jī)器人角色T-1000的Robert Patrick扮演,。這就是動(dòng)作驚悚片最佳組合,。

當(dāng)然這里我們不會(huì)劇透，而是介紹一下影片的視覺(jué)特效總監(jiān)Setareh Samandari,，所使用的虛擬制片方法，也就是如何使用Unity虛擬制片的Previs（預(yù)演）生動(dòng)地展現(xiàn)成片,，并加快制作流程,。在本文中，Setareh講述了自己從好萊塢Gnomon School of Visual Effects畢業(yè)后的四年VFX藝術(shù)創(chuàng)作生涯,。

我們很想聽(tīng)聽(tīng)《Dark Asset》早期的制作流程,。是什么讓你選擇了使用虛擬片場(chǎng),？

Michael Winnick和我討論過(guò)是自己搭建一個(gè)虛擬場(chǎng)景還是去找個(gè)實(shí)景。我們談了談每個(gè)優(yōu)點(diǎn),，并最終為了節(jié)省成本與時(shí)間而選擇搭建虛擬片場(chǎng),。除了兩個(gè)用在LED墻上的環(huán)境，我們還制作了兩個(gè)完全用綠幕投影的場(chǎng)景,。

由于是在Unity中實(shí)時(shí)運(yùn)行的,，虛擬片場(chǎng)還帶來(lái)了很多其他好處。使用預(yù)演（Previs）后,，我們能立即討論哪幾個(gè)鏡頭做成CG,、哪些用綠幕，怎樣編寫(xiě)故事板,、安排拍攝角度等等,，所有這些通過(guò)Zoom就能完成。

使用實(shí)時(shí)資產(chǎn)對(duì)片場(chǎng)活動(dòng)產(chǎn)生了怎樣的影響,？

在《Dark Asset》以及其他我所參與過(guò)的項(xiàng)目（如Shani的《Breathe Free》MV短片）中,，Unity讓導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)（DP）,、設(shè)計(jì)師和VFX總監(jiān)等主創(chuàng)能實(shí)時(shí)看到虛擬片場(chǎng)并與之互動(dòng),，讓拍攝變得大不一樣。溝通和指導(dǎo)變得更加清晰,。

我們也能在片場(chǎng)調(diào)整虛擬背景,，保證角色能融入綠幕場(chǎng)景。所有這些為Michael及其團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了許多的創(chuàng)作選擇,，也讓我們能貼近自己的創(chuàng)作意圖,。

它也幫了演員們大忙。在用綠幕而非LED屏幕拍攝時(shí),，我們可以實(shí)時(shí)預(yù)覽演員們?cè)谔摂M舞臺(tái)上的站位,，也讓演員能預(yù)覽攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

所有的燈光和場(chǎng)景布置也可以交互調(diào)整,，相比原來(lái)導(dǎo)回NUKE中進(jìn)行調(diào)整來(lái)說(shuō)要簡(jiǎn)單太多,。這節(jié)省了很多后期制作的時(shí)間，節(jié)約了大家的生命,；尤其是我們其實(shí)做了大量的預(yù)演（previs）,。它讓每個(gè)人也能更清楚片場(chǎng)所發(fā)生的一切。

這聽(tīng)起來(lái)就是一大進(jìn)步,。你能帶我們領(lǐng)略一個(gè)用實(shí)時(shí)資產(chǎn)搭建的場(chǎng)景嗎,？

有一個(gè)場(chǎng)景是女主角坐在辦公室里，其中的3D背景就是我用Unity搭建的。我可以從攝像機(jī)視角打入真正的燈光到綠幕上,，使其看起來(lái)更真實(shí),。

與Michael一同設(shè)計(jì)他想要的辦公室也非常有意思。我可以直接用Unity已有的資產(chǎn)和材質(zhì)擺出辦公室的格局,，同時(shí)Michael指導(dǎo)我做出想要的風(fēng)格,。

用Unity Virtual Camera跟蹤綠幕下的鏡頭，將演員安插進(jìn)Unity中的實(shí)時(shí)3D（RT3D）場(chǎng)景,。

Unity有為《Dark Asset》的片場(chǎng)帶來(lái)明顯的不同嗎,？

它讓一切更快更輕松！我不用再擔(dān)心長(zhǎng)時(shí)間的渲染,，因?yàn)榭梢粤⒓醋龀龈膭?dòng)并看到結(jié)果,。影像合成比實(shí)時(shí)3D項(xiàng)目要慢很多。

有這樣一組鏡頭,，我們需要打碎玻璃,，但玻璃在拍攝當(dāng)天卻碎不了。所以我們加了一種類似的玻璃場(chǎng)景元素,，在綠幕前打碎,，但它是在Unity中設(shè)置光照和渲染的。我們可以實(shí)時(shí)做編輯,，就像在現(xiàn)場(chǎng)拍攝一樣,。我們還能更精細(xì)地控制最終鏡頭，不必重新進(jìn)行拍攝,，節(jié)省了不少時(shí)間與成本,。

Habib Zargarpour在片場(chǎng)：實(shí)際使用中的Unity

我們使用了Unity Virtual Camera來(lái)跟蹤鏡頭、預(yù)覽綠幕上的虛擬場(chǎng)景,。我們也用它來(lái)編排CG場(chǎng)景里的運(yùn)鏡,，將演員拍到虛擬場(chǎng)景中。

Virtual Camera與iPad跟蹤系統(tǒng)相配合,，使得設(shè)備在移動(dòng)時(shí),，CG場(chǎng)景里的攝像機(jī)也能跟著移動(dòng)，并將畫(huà)面流式傳輸?shù)皆O(shè)備上,。我可以自由地走動(dòng)并查看鏡頭組成,，記錄攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行拍攝。

我們還找到了另一種節(jié)省時(shí)間的用法,。在整個(gè)影片中,，演員們需要時(shí)不時(shí)用到一款應(yīng)用。本來(lái)我們得用一部蓋著綠布的iPad和幾個(gè)邊角追蹤器,，然后在上百個(gè)跟蹤鏡頭里替換掉綠幕,，但我們又想：為什么不在Unity里做個(gè)應(yīng)用呢,？

我們很快在Unity里做了個(gè)“道具（prop）”應(yīng)用，再根據(jù)導(dǎo)演的要求實(shí)時(shí)做修改,。它帶著所有必要的界面，演員能直接在攝像機(jī)前使用,，為我們節(jié)省了大量跟蹤設(shè)備所需的時(shí)間和精力,！

用Unity制作的交互式“道具”應(yīng)用

你提到了Virtual Camera。它為什么對(duì)拍攝這么重要,？

我們希望在片場(chǎng)就預(yù)覽綠幕上的虛擬環(huán)境,，以便在后期添加細(xì)節(jié)，直接將其從Unity導(dǎo)出到NUKE來(lái)渲染最終效果,。

在虛擬場(chǎng)景中,，我們使用了Unity Virtual Camera來(lái)編排新的運(yùn)鏡甚至整個(gè)鏡頭。我們可以改變拍攝的打光,、鏡片和焦點(diǎn),，拖動(dòng)時(shí)間軸，并直接在場(chǎng)景里查看動(dòng)畫(huà),。接著,，我們?cè)儆萌獵G或包含綠幕的最終鏡頭來(lái)制定最后的運(yùn)鏡。

你還談到虛擬制片加快了片場(chǎng)的打光流程,。你們是怎樣打出燈光的,？

我們?cè)黾恿薖robe Volume Lighting作為光源。我們可以快速烘焙光照,，一個(gè)像素一個(gè)像素地修改燈光,，使其更具細(xì)節(jié)、更為逼真,。否則,，按照以前的做法，我們得為每個(gè)對(duì)象安插光照探針,。

接著再配合上高清渲染管線 (HDRP),、實(shí)時(shí)光追全局光照和實(shí)時(shí)光反射。逐漸建立起最終渲染的能力非常棒,。

所有這些,，配上HDRP的Depth of Field組件及其他后期處理，讓我能完全地控制每個(gè)鏡頭,，做出想要的效果,。

你談到了HDRP，Unity可編程渲染管線之一,。再詳細(xì)介紹下你在HDRP里的工作吧,。

HDRP讓我這個(gè)VFX藝術(shù)家也能實(shí)時(shí)做出逼真光照,。它不僅能用在預(yù)演，還能為電影渲染最終的畫(huà)面合成,。

在《Dark Asset》中,，我在帶alpha通道的線性顏色空間中使用了HDR EXR，在后處理體積（Post-process Volume）上用了ACES顏色空間（這部分在線性空間中渲染時(shí)必須將其關(guān)閉）,。

在HDRP中渲染,、用于最終合成的場(chǎng)景，使用了帶alpha通道的HDR EXR文件,。

你用了哪些其他方法讓場(chǎng)景如此逼真,？

為了提高寫(xiě)實(shí)度，我在室內(nèi)使用了Area Light（區(qū)域光）,。在另一個(gè)復(fù)雜場(chǎng)景里,，我們需要將角色做成全息影像。

為此,，我將綠幕鏡頭導(dǎo)入到Adobe After Effects初步做出外觀,，然后用HDRP后處理中的Volumetric Fog來(lái)照亮全息影像的光線。隨后我將After Effects的片段導(dǎo)入到新建的一個(gè)多邊形上,。然后用渲染紋理來(lái)放置角色,。這樣一來(lái)，他們就能與場(chǎng)景的燈光互動(dòng),，在周?chē)蚔olumetric Fog上投下陰影,。

這是一種新的打光方法。你用不到光照貼圖,，可以直接將光照烘焙到這些探針體積里,，再放到需要影響的區(qū)域。你可以設(shè)置光線反彈的次數(shù)和密度,，再花四秒左右完成烘焙,。這里沒(méi)有等待流程，動(dòng)態(tài)和靜態(tài)物體也沒(méi)太大區(qū)別,，所以如果只要角色走過(guò)場(chǎng)景,，他就會(huì)被探針體積照亮，靜態(tài)物體也是一樣,。

你還可以在此之上添加光線追蹤和SSGA,，讓Unity來(lái)負(fù)責(zé)不同對(duì)象的渲染。它能產(chǎn)生非常接近現(xiàn)實(shí)的效果,。

HDRP Probe Volumes

在這個(gè)項(xiàng)目之前你用Unity拍過(guò)電影嗎,？

用過(guò)，我已經(jīng)搭建過(guò)一個(gè)完整的虛擬世界用于三部短片的拍攝,，它們以Jack Lenz的音樂(lè)為主題,。那時(shí)我才學(xué)了一周Unity,。它上手非常簡(jiǎn)單。最棒的是我能在一個(gè)場(chǎng)景中靈活地為每個(gè)影片導(dǎo)入和移動(dòng)資產(chǎn),。

除了在《Dark Asset》中的工作外,，虛擬制片對(duì)整個(gè)行業(yè)有什么樣的影響？你覺(jué)得它會(huì)走向何方,？

虛擬制片讓拍電影更易被接觸,，尤其是對(duì)獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)。原本需要大團(tuán)隊(duì)才能做到的事,，虛擬制片讓我們能用更少的資源制作任意規(guī)模的項(xiàng)目。

我喜歡看到VFX方面的創(chuàng)新,，尤其是在虛擬制片上,。技術(shù)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在進(jìn)步，它讓我在現(xiàn)場(chǎng)就能表達(dá)想法,。你可以直接改變整個(gè)世界,，不必再外出探查新場(chǎng)地，減少時(shí)間及其他方面的限制,。

VFX工作有很多方面需要耗費(fèi)大量時(shí)間,，比如為環(huán)境打光、渲染完整場(chǎng)景并編排復(fù)雜鏡頭,。但實(shí)時(shí)的預(yù)演,，特別是光照和渲染，為我節(jié)省了很多時(shí)間,。而LED屏幕墻等技術(shù)也能節(jié)省實(shí)景片場(chǎng)帶來(lái)的開(kāi)支,。

LED屏幕墻讓我們能快速完成拍攝，并在預(yù)演到最終VFX鏡頭中使用相同的資產(chǎn),。由于有這么多的優(yōu)點(diǎn),，整個(gè)行業(yè)都在不斷向?qū)崟r(shí)技術(shù)傾斜。

本文轉(zhuǎn)自Unity Blog~