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Maxon——常見問題合集
1.紙人會走? 答:人權自由慈善會發(fā)布了一部精彩的廣告短片,,影片的視覺效果采用CINEMA 4D制作,。 想象一下,,你正坐在倫敦街頭的一家咖啡廳里,,從窗戶向外望去,忽然發(fā)現(xiàn)一個由紙張組成的人形在街上行走……這就是平面設計師兼電影制造人威爾•麥克尼爾使用MAXON的CINEMA 4D軟件為人權自由慈善機構制作的廣告片,,目的是反對英國引入身份證制度,。威爾在這以前曾為英國的眾多媒體提供過設計作品,,包括英國廣播公司、英國獨立電視臺,、第四頻道,、英國電視五臺、天空廣播和維珍廣播,。他在人權宣傳片的制作項目中使用了CINEMA 4D軟件,。以下是他為該影片制作過程接受的采訪: 2.廣告片中哪些部分是用CINEMA 4D制作的? “廣告片中的每張紙都是在CINEMA 4D中進行建模,、渲染,、動畫制作的。我還針對陰影制作了單獨的通道,。對有些鏡頭,,我還在CINEMA 4D中制作了蒙罩物體?!?/P> 3.您具體負責項目的哪部分,? 答:“最初的構思是我的。我完成了背景設計,、拍攝,、編輯和跟蹤,此外還對紙片場景進行了動畫,、照明和渲染處理,。我制作了第一個合成通道,在最初的工作完成后,,我把作品交給我的朋友理查德•斯伽雷,,完成進一步的合成處理。聲音效果和顏色校準則是由倫敦UNIT后期制作公司的配音師羅茲•威爾遜和調色師詹姆斯•威利特負責完成的,,音樂由克里斯•驕士制作,。” 4.該項目用了多長時間制作完成,? 答:“我用了大約三個星期完成了第一個剪輯的制作,。由于這是一個志愿工作,我必須在日常工作之外抽時間來做,。其余的制作又花了幾個星期的時間,。最終的配音、混音,、校準又花了幾個月時間,。” 5.使用了哪些軟件工具,? 答:“CINEMA 4D是這個項目最重要的工具,,除此之外,,我還用了Pixel Farm Track進行鏡頭跟蹤,F(xiàn)inal Cut Pro用于編輯,,Shake用于合成,。后期合成制作是用了Pro-tools和Apple Color進行混音和顏色校準?!?/P> 6.項目的某些部分是否比預期的要簡單,? 答:“有一點比我過去想象的更容易一些,那就是前景物體的蒙罩處理,。無論是圖像中的人物還是紙張,,在經過真實物體前時,都需要蒙罩來遮擋住部分3D動畫,,否則會與真實物體疊加,,從而破壞鏡頭效果。一般來說,,蒙罩都是在合成軟件中靠手繪方式完成的,。有幾個鏡頭是用這種方式處理的,但由于大部分鏡頭都是通過相配移動的方法制作的,,所以我想到了一個好方法來處理3D場景中的真實元素,。比如船上的座椅,可以首先在CINEMA 4D中制作出簡單的座椅模型,,保存為黑白圖像,,然后導入到Shake里用于遮擋部分3D動畫圖像。這種方法節(jié)省了很多時間,?!?/P> 7.如何制作紙張從窗戶飛出并隨風飄飛的效果? 答:“我嘗試了幾種紙張動畫的制作方法,,最后確定使用粒子動畫結合Clothhilde的制作方法,。具體方法是:首先把幾張紙進行布料模擬處理,保存好,。其動畫效果就是懸浮的紙張,,有飄飛的動作。然后,,把這些放到標準的發(fā)射器中,,并施加重力、風力等不同的環(huán)境作用力,。此外,,還有幾個‘主角’紙人,全都是采用布料模擬方法制作的。大部分鏡頭都設置有多個紙片層,。通常我會先制作出主動作,然后添加前后層,。這種方法也便于增添景深效果,。” 8.如何把紙張組合成人形,? 答:“首先要導入動作庫的人體骨架FBX文件,,這些文件一般都配有動畫。然后用parent 約束把紙與動畫骨架對應好,。這種方法很方便,,因為我可以隨意移動紙片,甚至對它們的位置進行動畫設置,,而紙張的主要動作還是由MoCap動畫來控制,。通常在紙張交錯時會使用這種方法,只需要移動一下紙張,,便可以繼續(xù)進行動畫,。這種方法還可以用在紙人變活的動畫當中。所有的紙張都在自己的既定位置上,,組成人形,,并且通過parent約束公式來連接相應的骨骼。但同時他們還受PSR約束,。通過對PSP約束的力度添加動畫,,紙張可以從它們的原始位置移動到人形的相應位置。人形的組合過程通過設置每張紙的力度動畫來實現(xiàn),。我最開始有些猶豫,,但在選擇了這種方法后,我覺得這是個理智的決定,?!?/P> 9.如何把CINEMA 4D渲染圖像與實際影片結合到一起? 答:理查德花了很長時間來調整處理后的紙張的顏色,。我們用背景板的參照物來調整光線,、明暗和陰影層。假如原始圖像缺少某個光源,,比如:通過門口射進的橙紅色燈光,,可以回到CINEMA 4D中添加相應的光源,并重新進行渲染,。處理速度非??臁_@個工作通常是由理查德負責,。 >>相關產品 |
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